Гибкие, эластичные основы и грунтовки

Холст является традиционной гибкой основой для масляной живописи, несмотря на то. что художники всегда экспериментировали с многими другими видами тканей — грунтованными и негрунтованными. О холсте говорилось в главе "Основы". Выбор ткацкого плетения и качество выработки — очень важные показатели; они оказывают значительное влияние на внешние характеристики картины.

Диапазон видов плетения у льняного холста для художественных целей значительно шире, чем у хлопчатобумажного — художник может выбирать ткань от самой тонкой до грубой. В работе с полиэстровым полотном, которое прочнее и устойчивее льняного и хлопчатобумажного, художник вынужден ограничиваться тканями с еще более однородными фактурными характеристиками.

Использование гибких, негрунтованных основ

Если вы хотите работать на негрунтованном холсте, необходимо, по крайней мере, защитить волокна холста от прямого контакта с масляными красками, используя при этом клеевой слой. Слабый раствор клеевого связующего или желатина (наносятся в горячем состоянии) образуют хорошую преграду между маслом и волокнами холста. Другая возможность заключается в использовании раствора карбоксиметилцеллюлозы (Na-КМЦ): данный раствор, по всей вероятности, не подвержен воздействию процессов сжатия и расширения, которое испытывают на себе, например, животные виды клея. Акриловое средство обладает чрезмерной эластичностью для того, чтобы применяться на гибких основах под слоем масляных красок.

Большое количество эластичных материалов используется в негрунтованном виде, включая бархат (вельвет), брезент и полотно для занавеса. Их прочность и стойкость зависят от волокна, из которо-го была изготовлена ткань. Полиэстро-вое парусиновое полотно не нуждается в проклеивании; однако оно обладает впитывающими свойствами и быстро поглощает масло и разбавитель/растворитель.

Живопись на негрунтованном холсте

Существует множество примеров — работ современных художников на негрунтованных холстах. В данной картине, выполненной в масляной технике на джутовом холсте, цвет и грубая фактура джута заполняют пробел между черной и белой красками, создавая более интересную и разнообразную основу-матрицу.

maslo13

W I (В память)
(1938), Поль Клее

Грунтовка для гибких, эластичных основ

В масляной живописи грунтовочный слой должен быть достаточно гибким, чтобы выдерживать нагрузки, связанные с подвижностью холста, но не более гибким, чем пленка масляной краски: в противном случае на пленке масляной краски могут образовываться трещины. Масляная грунтовка должна быть изолирована от волокон холста слоем слабого клеевого раствора.

Несмотря на то, что традиционная грунтовка gesso на холсте характеризуется значительной хрупкостью, можно растереть или заполнить с помощью кисти щели и неровности проклеенного холста частицами очень тонкого грунтовочного слоя (gesso). Данная грунтовка обладает более выраженными абсорбирующими свойствами, чем ее традиционный масляный аналог, поэтому я не рекомендую ее к использованию.

В настоящее время масляная грунтовка изготавливается, как правило, на основе пигментированной (белилами титановыми), модифицированной маслом алкидной смолы, которая высыхает в течение приблизительно 24 часов. Два тонких слоя должны образовать ровную, однородную, белую поверхность. Более традиционные белила свинцовые в льняном масле высыхают несколько дольше.

Ни один из продуктов «бытовой химии» специально не разрабатывался для использования художниками и с учетом их нужд, поэтому, вероятно, лучше отказаться от их применения.

maslo14

Тонкий слой грунтовки gesso на тонком льняном холсте

maslo15

Масляная грунтовка  на тонком льняном холсте

maslo16

Масляная грунтовка на льняном холсте грубой фактуры

maslo17

Масляная грунтовка на хлопчатобумажной парусине

maslo18

Масляная грунтовка на полиэстровой ткани